天天码字也能成千万富翁 榜单显示多位网络作家版税远超传统作家

第12届作家榜网络作家榜

    排名　作家　　　版税（元）

    1　　唐家三少  13000万

    2　　天蚕土豆  10500万

    3　　无罪     6000万

    4　　月关     5000万

    5　　天使奥斯卡 4930万

    6　　骷髅精灵  3900万

    7　　跳舞     3400万

    8　　柳下挥   2600万

    9　　藤萍     2500万

    10　　何常在   2500万

    第12届作家榜

    排名　作家    版税（元）

    1　　杨红樱   4100万

    2　　大冰     2400万 

    3　　郑渊洁   2100万

    4　　北猫     2000万

    5　　刘同     1700万

    6　　雷欧幻像  1600万

    7　　沈石溪   1500万

    8　　曹文轩   1400万

    9　　刘慈欣   1250万

    10　　玄色   1200万

    ……

    14    莫言     950万

核心提示|天天码字也能成为千万富翁？是的，你没听错。近日，一张第12届作家榜榜单出炉，其中网络作家榜的版税远远领先于作家榜主榜、明星作家榜等其他分榜单，网络作家唐家三少以1.3亿元的版税问鼎，河南信阳籍的网络作家柳下挥也凭借2600万的版税位列第八位。今年恰逢中国网络文学诞生20周年，网络文学20年来经历了哪些演变？为何网络作家比传统作家赚得多？河南网络文学与影视等衍生产业连接如何？大河报记者进行了深入采访。

千万级的版税是怎么来的？

版税，又称版权使用费，在这份网络作家榜上，厦门女警察藤萍以年版税收入2500万跻身前十，让“女警察兼职写作一年赚2500万”的话题备受关注。其实，兼职网络作家并不新鲜，河南网络作家姵璃就有过机关单位的工作经历。

2010年从河南财经学院广告学专业毕业后，姵璃开始做行政工作，下班没事干，一直喜欢古诗词歌赋的她开始尝试网络小说，从2012年动笔，写了4部小说约400万字，光影视版权就卖了7位数。“我当年备战高考都没有这么努力。”姵璃一度白天上班，下班后回家写作，一般到晚上12点，如果单位加班回家晚了，太累就先休息，定个闹铃在早上四五点起床码字，写完后洗把脸便出门上班。

 如今，因为一心二用的生活太累，姵璃已辞去了工作，和朋友创办了工作室，签约网络作家并孵化影视版权，旗下网络小说的一部影视改编版税就能卖到数百万元。

 对于网络作家千万级的版税构成，网络作家榜单的说明指出，数据是采集了2017年，网络作家通过网络连载以及由此产生的纸质书版税加上游戏、影视改编授权收入总和。

而见证了近年来网络文学“IP热”进程的姵璃，对这个数字并不觉得新鲜。她向大河报记者举例说，在大型网文平台，顶尖的网络作家单依靠线上用户订阅的版税分成，最高就能上千万，而一些热门小说还会纸质出版，再度赚得数百万图书销量的版税收入。与此同时，包括网剧快速发展在内的影视业，也助推了网络小说版税上涨，影视改编、游戏、动漫等衍生产品的版权费达上千万的并不稀奇。

“一条龙”与“一本书”的PK

在另一个以图书版税为基础的作家榜主榜单上，排名靠前的多是少儿类、科幻类以及励志、治愈系的图书作者。位居首位的是少儿文学作家杨红樱，其版税收入达4100万。而严肃文学领域中，诺贝尔文学奖得主莫言的版税是950万，排第14位。这个数字与网络作家有不小差距。

为何网络作家要比传统作家赚得多？有人说，网络文学是产业“一条龙”，传统文学则依靠的是“一本书”。相比而言，网络文学获得版税收入的渠道更为多样，收入也更高。

中国作协网络文学中心主任、省文学院院长何弘表示，网络作家的收入中，很大一部分来自影视改编、动漫等衍生版权收益，是完整的产业链，相比之下，传统文学作品的影视改编版税收入则少得多，更多是书籍出版收益。

事实上，网络小说正越来越多地成为影视、动漫改编的母本，网络文学已然成为泛娱乐产业。人们所熟知的《甄嬛传》《何以笙箫默》等大部分热播影视剧均来自于网络小说。那网络小说为何会被转化为影视等衍生品？

何弘分析说，网络小说写作与传统写作出发点不同，网络小说紧扣读者需求和兴奋点创作，注重故事性和情节，否则网络连载难以持续保持吸引力，同时其庞大的粉丝基础和热度也使得网络小说更受影视业青睐，一些网络小说甚至从一开始创作就同步着手影视等产业链的开发，而传统小说更注重文本内涵和叙事方式，蕴含着作者的价值追求，并不刻意去迎合读者。

门槛低的金字塔，爬上塔尖的是极少数

2016年8月，河南网络文学学会成立，我省网络写手有了“大本营”。河南省网络文学学会秘书长庚新对大河报记者说，目前会员有200多人，但估算河南从事网络文学创作的至少有数千人。

庚新是河南网络文学界的“大神”，写下超2000万字的作品，版权收入上千万。但每每有人向他请教想加入写手队伍时，他常会打个比方让对方慎重权衡，“写网络小说就像爬金字塔，门槛在塔底，谁都可以爬，但最后到达塔尖的就那么几个”。

每天更新5000字至1万字，是网络作家的日常。一旦断更，读者就会流失，因为对网络文学读者来说，每天读最新章节已成了一种陪伴。“事实上，99%的人都断更了，只有1%的人坚持下来。”庚新的名字意为“更新”，是他对自己的提醒。

采访站上金字塔尖的网络作家，他们一定会将“艰辛”和“幸运”挂在嘴边，他们希望人们在看到网络作家身家上千万的荣耀背后，也不要忘记陨落在金字塔底和半山腰那更多的无奈。

姵璃将唐家三少视作“神一般存在着”，因为他从2004年开始写网络小说之后，从未断更，“每天上万字的更新，对大部分人来说是难以想象的”。对很多人来说，通过传统出书进入文学圈的门槛太高，而网络文学为他们实现梦想提供了一条零门槛的通道。姵璃一直对网络怀有感恩，她说：“是互联网改变了我的人生。”

网络文学20年，如今走向精致化

自1998年始，中国网络文学已走过了20年，诞生了《第一次的亲密接触》《鬼吹灯》《明朝那些事儿》等作品。20年前，谁也预料不到网络文学这个星星之火，最终以燎原之势迅猛发展。

对于网络文学的发展，何弘说，从痞子蔡开始，最初的网络作品和传统作品区别不大，主题是个人情感表达。资本介入后，网络文学逐渐形成了类型小说的模式，玄幻、穿越等题材流行，释放出天马行空的想象力，但现实题材比例不高，近些年随着衍生品的商业模式成熟之后，网络文学开始被作为产业来开发。

类型小说其实就是通俗化的大众文学，从鸳鸯蝴蝶派到金庸古龙一直是人们所需求的，随着市场经济发展，人们需求被激发，助推了网络文学发展。”近年来，何弘注意到，网络文学开始出现精致化趋势，“无论唐诗还是宋词，都是经历了从通俗化向精致化发展的历程，最早是从民间兴起，后来进入精英人群，开始注重品质，进而出现了经得住时间考验的经典作品”。

姵璃近两年的写作也越来越追求精致化，在语言文字、结构节奏和主人公价值观念上精雕细琢。“现在各大平台都在做网络文学，从事网络文学创作的群体有数百万人，竞争更为激烈，要想获得认可就不能注水，必须努力让阅读感更好。”

本土网络文学与影视产业转化有待连接

大河报记者了解到，虽然河南网络作家群体不乏优秀作者和作品，但他们作品的产业转化上，却多选择在江浙沪和北上广。

何弘表示，一些省份出台扶持网络作家的政策背后，正是看中网络文学的整条产业链，推动相关的影视、动漫、游戏等相关行业聚集，形成产业基地。

姵璃就在宁波象山影视基地开了一个工作室，主要从事文学创作、编剧以及影视拍摄，而吸引她的便是当地各项政策扶持和税率优惠，而在此之前，她在老家郑州所打听的情况，成本则要高得多。

最近两年来，庚新也将重心转向了影视转化，将作品改成影视剧本找投资。但在这个过程中，他发现，本土的网络文学和网络影视之间的互动还远远不足。“一方面是文娱产业的基础不够发达，对优质作者吸引力不够。另一方面小成本的网剧、网络大电影的制作公司，与网络文学的连接度不高。”

“从目前来看，河南的相关产业布局还不够完善，投入还很不够，这也导致河南籍的网络作家流向外地，在外地进行作品的产业转化。”何弘说，本土网络文学的产业化转化，还有很长的路要走。