丰子恺，原名丰润，笔名TK，师从弘一法师（李叔同），以中西融合画法创作漫画以及散文而著名，是中国现代漫画的创始人之一。
漫画一词最早在中国的出现，就在丰子恺第一幅公开发表的作品《人散后，一钩新月天如水》的落款上。丰子恺的漫画注重神态和意韵，画人物往往略掉眼睛鼻子，“丰子恺画画不要脸”的谐语，在当年流行一时。
1942年，这位“跨界”的艺术家应美术教育家陈之佛先生之邀，来渝担任中央大学艺术系教务主任。至1946年离开，丰子恺夫妇和5个女儿在重庆待了三年半。
从开始的“不恋山城”到最后的“谢谢重庆”，这段生活给予了他足够多的艺术灵感。在丰子恺的众多作品中，我们可以领略这座城市的身影。
轰动重庆的《江流石不转》
1943年，抗战最紧要的时刻，丰子恺画出一幅名为《江流石不转》的漫画轰动重庆。画中一堆乱石倔强地挺在江流中心，任江流激打，自岿然不动。
这幅画取自唐代大诗人杜甫咏怀诸葛亮的诗词：“功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。”这其中的“石”，在今重庆奉节县南（夔州西南永安宫）前的平沙上,据说是当年诸葛亮八阵图的原形。经历了几朝代、千百载，石子“复依然如故”，岿然不动，似乎在永安宫南扎下了根。
丰子恺到此游历时，看到这倔强的顽石，或许是联想到自己困顿的处境，或许是联想到国家在战火中的坚持，提笔作出了这幅名噪一时的漫画。
另有一幅题为《重庆夜市》的漫画，画里依旧是三个没鼻子没眼的小人，围坐在火锅前，左手一位打着赤膊，双手开弓，头几乎要埋到锅里。
中间一位，左手执碗，右手举着筷子飞舞，似在高谈阔论。右手一位，正在夹着只螃蟹，准备下锅，却又被高谈者的话语吸引，头歪在一边手悬在半空仿佛凝固了一般。整幅画儿活灵活现，想来丰子恺也没少光顾过山城夜市中的美食。
有趣的是，当时重庆的火锅并没有螃蟹一物，而丰子恺来自浙江，有家传的嗜蟹传统，可能是到了这大山里的重庆，寻蟹不得只能在漫画上找找安慰吧。看来，这画饼充饥的事儿即使是大师也难以免俗。
丰子恺抗建屋原址
宁愿为猫挨饿的性情中人
在重庆的这段时间里，丰子恺及家人自建竹篾平房，取名“沙坪小屋”，这里是许多小动物的天堂。
这其中他最“敬重”的要算两只鸭了，丰子恺关于鸭子的有段著名的评价：“鸭懂得廉耻，人去喂食时，鸭一定远远避开，直到人去远了，才慢慢走近来吃；而吃的时候，如果有人走来，它们总是舍食而去，绝不留恋。鸭子绝不摇尾乞怜，绝不贪婪争食，颇有不食嗟来食之志，即使忘了喂它们，也仍然是摇摇摆摆自得其乐。这不是最可爱的动物吗？”
虽敬重鸭子，但丰子恺最喜欢的，则是一只有灵性的白鹅。首先，这只白鹅是全家的饮食功臣，它每天或隔一天生一只蛋，蛋的个头大得竟然可供一家人吃一顿。每次生完蛋，白鹅便大步走进屋，大声叫嚷，积极表功。
其次，这只白鹅也是全家的欢乐源泉，院里常有野狗出没，每每“抢劫”了白鹅的伙食，白鹅也不与其厮打，径直“嘎嘎嘎”地进屋来告状，让人忍俊不禁。“这个寂寞困顿的小院，便这样因了这白鹅的点缀，而显得生机盎然。”
此外，丰子恺还养过一群猫，这些猫经常成群结队地偷鱼吃，甚至偷吃蛋糕。这几个小东西又是手脚毛糙的“新手”，常常搞得“作案”现场一片狼藉，引得全家人极为反感。
丰子恺一心护猫，认为猫的“偷窃”肯定是没有吃饱的缘故，于是力排众议，非但未给予“窃贼”应有的惩处，反倒将它们的伙食费一口气提高了三倍。从此，“盗食案件”销声匿迹，家用却窘迫了起来。丰子恺却不以为意，宁愿“为猫受饿”，而丰先生爱猫的名声也越传越响。
从“不恋山城”到“谢谢重庆”
初到重庆时，丰子恺思念家乡，曾写下小诗：“漫卷诗书归去时，问群儿恋此山城否，言未毕，其摇手。”并贴在墙上，天天观赏，企盼还乡。
1945年，日本投降，长久企盼的回乡日真的到了，丰子恺却没有立刻漫卷诗书归去。因为此时重庆这座城的安逸与友好，已经让丰子恺难以割舍。不单丰子恺本人，他的儿女们也各自在重庆找到了自己事业和爱情。这时候，丰子恺重读那首小诗，觉得“无以为颜”。只得苦笑着说自己填错了词，应该是“言未毕，齐点首。”
解放前的凯旋路
犹豫踌躇了许多时日，历经无数次家庭会议，终究还是怀乡占了上风。于是，在清和的四月，丰子恺卖掉了沙坪小屋，合家迁居到凯旋路等待归舟。
初春的重庆，不复有警报的哭声，充耳的“炒米糖开水”、“盐茶鸡蛋”有节奏的叫唱，一副欣欣向荣的景象。但正如同乡马一浮先生回家前所说：“清和四月巴山路，定有行人忆六桥。”
丰子恺心中，也正有这么一处无从割舍的六桥，使他终于下定决心走上东归的崎岖之路。临别之际，朝天门在视线里渐行渐远，三年来的苦闷、颓唐、喜悦、安慰一一闪现，丰子恺百感交集，最后汇成四字：“谢谢重庆”！
原标题：著名“铲屎官”的重庆故事：为猫挨饿的中国漫画第一人
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