《妖猫传》里的皇宫寝殿恢弘大气。
“建一座城，拍一部电影，这种沉甸甸的影像质感，是再厉害的特效都达不到的，它的质感就像匠人纯手工的工艺品。”“美术显得足金足两,但又不是金光闪闪浮夸上天那种。”著名导演陈凯歌的新片《妖猫传》上映三天票房已近2.5亿，电影的画面质感受到了一致称赞，两位称得上是新人的美术指导屠楠和陆苇也收获了更多的关注。
从6年前开始实地建造唐城，到最终电影完成，屠楠和陆苇都付出了极大的心血。值得一提的是，其中一位美术指导陆苇与重庆渊源颇深——他1999年毕业于四川美术学院油画系，2013年由他绘制的《重庆母城老地图》正式出版。昨日，陆苇接受了上游新闻-重庆晨报记者的独家专访，陆苇不仅介绍了自己与《妖猫传》结缘的六年经历，还说绘制《重庆母城老地图》正是自己对重庆感情的一种表达。
屠楠和陆苇（右）在《妖猫传》首映红毯上。
首次“触电”受邀合作陈凯歌
《妖猫传》是陆苇作为美术指导的第一部电影，首部作品就能够和陈凯歌这样的大导演合作，可能很多人会认为陆苇是幸运的，但幸运的背后是陆苇10多年的积累。在四川美术学院油画系的学习，陆苇拥有了出色的绘画能力，而因为酷爱历史以及古建筑，陆苇对古建筑和园林研究颇深，是中国圆明园学会的会员，还著有《回梦京华——北京的历史与今天》，用手绘和文字再现了老北京的历史与建筑特色。
“说实话自己没有专门为电影做过准备，加入《妖猫传》也是机缘巧合。”陆苇说那是在2011年，屠楠突然给自己打电话，邀请自己一起来做《妖猫传》的美术设计。“我和屠楠是很好的朋友，我们互相了解信任，他知道我一直在画画，对古代建筑和园林也有一些研究，他认为我的专业对于搭建唐城会有帮助，所以找我一块儿来做。”
陆苇（左）和陈凯歌在讨论创作。
不过第一次“触电”就和陈凯歌合作，陆苇一开始还有些忐忑和紧张。“以前看过陈凯歌很多作品，比如《霸王别姬》《荆轲刺秦王》等等，他在我的心目中就是一个大神级的存在。”陆苇说自己从来没有想过能够跟陈凯歌合作，“但自己很快就平复下来了，我抱着一个大家都是艺术家，但他是前辈、是老师的态度在跟陈凯歌导演合作。”在陆苇看来，“陈凯歌导演是一个很有深度、很渊博的长者，以前听说过他脾气大，不过合作后感觉到，他的脾气都是来源于他对电影的严格。”
为建唐城查阅大量文献典籍
作为美术指导，与其他电影不一样的是，因为陈凯歌要求不使用特效，坚持实景拍摄，所以陆苇面临的第一个难题就是修建一座唐城。“自己以前没有做过电影，如果只是让我设计一座古建筑或古园林，那很容易，但如何能够符合电影需要的基调和氛围，这是我需要思考和面对的。”陆苇说和单纯设计园林相比，电影美术指导更重要的是让作品满足电影的需要，其实整个美术指导的工作就是一个团队协作，“我会自己思考然后提出方案，再跟大家一起碰撞，听取大家的意见，在一步一步的深入。”
《妖猫传》里花萼相辉楼莲花叶状的酒池。
说起来似乎很容易，但陆苇却为了唐城和电影中的每一处景，做了大量的准备工作。电影中花萼相辉楼里的“极乐之宴”是观众们最津津乐道的片段，也有观众会讨论，为何酒池边上有四只乌龟，其实这都是陆苇和团队们经过考证后的精心创作。“电影不是完全真实历史的再现，但也不是胡来的凭空想象，我们会在创作中尽可能的找到一些历史考据。”陆苇不仅实地考察了多处的古建筑，还翻阅了《史记》《新唐书》《旧唐书》《通典》《唐六典》等大量典籍，“特别是与唐代有关的文史资料，我们都是尽可能多的查阅，比如宫殿中的柱子应该有多少根，每一根有多高，我们都会参考。我们既要对传统负责，也要向传统致敬，这也是陈凯歌导演的要求。”
陆苇说酒池边上的乌龟，就是《史记-龟策列传》里写到“龟千岁乃游莲叶之上”，“所以我把酒池设计成莲花叶子的形状，然后四只个乌龟从地底下升起来。”在分享自己作为美术指导的创作经验时，陆苇说，“在设计时，我会把自己想象成一位唐代的设计师，当时贵妃要过生日了，我怎样才能设计出一个不一样的生日宴，既能表达对贵妃的祝福，又能体现出大唐盛世。”
陈凯歌主动邀请客串角色
因为出色的绘画能力，陆苇还担负起了片中很多图画的创作工作，比如观众们看到的黄轩饰演的白乐天（原型白居易）家中满墙关于杨贵妃的线描图，以及贵妃墓中的壁画等等，都是陆苇绘制的。“跟导演合作的时间长了，我就已经知道导演想要什么了，所以有时候在设计某个景的方案同时，就顺便把需要的图案自己画了出来。”
《妖猫传》贵妃墓中的壁画就是陆苇创作的。
陆苇说这些北齐风格的壁画其实也是有据可查的。“再比如白乐天作为古代文人，诗书画印肯定都是可以的，他在创作贵妃相关诗歌的同时，我想他也会根据自己的感觉画一些形象出来。”
陆苇的付出也得到了导演陈凯歌的肯定，陈凯歌看到了美术指导们的辛劳，在开会的时候主动邀请他们加入电影，来客串角色，希望他们能够留在电影里。陆苇在片中的“极乐之宴”那场戏中，饰演了一位戴着红花正在吃葡萄的官员，还跟人气演员欧豪有对手戏。
曾在《重庆晨报》发表作品
从1995年考上四川美术学院油画系，到1999年毕业离开，陆苇在重庆待了四年。“我特别喜欢重庆，当年考大学选择川美，其实很大程度上是因为重庆这个城市，我来到重庆有一种如鱼得水的感觉。”在2013年，陆苇根据《增广重庆舆地全图》绘制的《重庆母城老地图》出版，陆苇在地图上手绘了大量的人物、建筑、交通工具等，陆苇说“这也正是自己对于重庆感情的一种表达。”
值得一提的是陆苇跟《重庆晨报》也颇有缘分，某种意义上来说，《重庆晨报》早在近20年前就首次发布了陆苇和电影有关的创作。“那是电影《花木兰》上映的时候，重庆晨报做了一个类似‘画自己心目中的花木兰’的活动，我的作品就刊登在了重庆晨报，还得到了200块钱的稿费。”陆苇说正是因为听到《重庆晨报》后感到非常亲切，所以第一时间接受了记者专访。
作为电影美术指导，再看重庆，陆苇说“重庆是一个非常立体的城市，会有一种魔幻的感觉，我觉得很多类型的电影都能够在重庆拍，希望将来有机会能回重庆参与电影的拍摄。”
上游新闻-重庆晨报记者 孔令强
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