壹
三十六年躬耕传承
早在新石器时代，竹，就成了中国古人用于书写记录的材质。在经过历朝历代的发展后，以竹为材料的雕刻，在中国大地上流传开来，发展至今，在全国各地都留下了宝贵的工艺文化财富。
在江北，也有一种竹雕被默默地传承着，这便是由徐果所传承的非物质文化遗产——江北竹雕。
2014年，江北竹雕入选第四批重庆市级非物质文化遗产，由江北区文物保护管理所进行项目保护。
自1985年起，徐果老先生就开始了竹雕制作的生涯。64岁的他如今已在竹雕事业上从事了三十六年。2001年，从企业退休后，他开始一心一意地研究竹雕工艺，并将创作重点转移到竹簧的雕刻上。
徐老先生的作品题材以山水、人物、花鸟、书法为主，既有传统的竹雕，又有在竹簧上进行的半透明雕刻，他的每一件作品，都囊括了各种各样的技法，高浮雕、浅浮雕、线刻、阴刻、阳刻、镂空、透雕……其作品图案生动，古朴大方，种类丰富，多次获得全国奖项，受到不少收藏家的喜爱。
贰
雕龙描凤巧安排
在竹雕中，会用到的竹种类繁多，其中最常用的便是楠竹以及楠竹的根部。
较小的作品会采用湘妃竹、斑竹、苦竹、方竹等。大一点的作品通常采用楠竹、佛肚竹、罗汉竹等。
谈起竹雕，徐老先生最自豪的就是自己的镂雕作品。
不同于透雕，镂雕需要在保存底层材料，避免凿穿的同时，对雕刻物进行镂空处理，使其具备更强的立体感和整体效果。镂雕有着精、细、巧的特征，需要娴熟高超的技艺。
△透雕
江北竹雕中的透雕需要将底部凿空。
△镂雕
江北竹雕的镂雕是在材料表层进行立体形的雕刻。
“民间的镂雕通常都是小镂空，一般一两公分左右，我在雕刻时通常会采用大镂空，最大有十几公分的镂雕部分。”
本着钻研的精神，徐老先生创作了众多结合镂雕、透雕、高浮雕浅浮雕的作品。
竹簧雕同样也是徐老先生的代表作品，他尤其擅长竹的裸簧雕刻。
竹簧雕中所使用的雕刻材料通常是楠竹内层薄如蝉翼的内簧。竹簧雕作品通常会将竹簧取出后粘贴在硬木板上，再进行雕刻。
而竹裸簧雕则是直接在竹簧筒上施刀，雕刻出半透明的图案来。工艺难度极大，雕刻作品也晶莹剔透，精工靓丽。
雕刻前，需要先将竹筒的外层的竹皮竹肉铲掉，留下中间薄如蝉翼的一层竹簧。然后在竹簧上一层一层起雕，形成薄而透的效果。
竹簧的厚度一般在0.2毫米左右，通常，在经历雕刻之后，厚度在0.1毫米左右，而需要达到较好的透光效果时，厚度则需控制在0.03毫米，其工艺难度堪称巧夺天工。
清代赵汝珍在《古玩指南·竹刻》中提到：“竹刻者，刻竹也。“”以刀代笔，以竹为纸耳。”在徐老先生的竹雕中，却不止如此。
他将各种技巧工艺融合在一个作品中，相互衬托，相得益彰。
以刀代笔的留青竹刻、较为立体的陷地雕，行刀如走线的线雕、结合镂雕、深浮雕、浅浮雕、透雕而成的综合雕刻作品、精巧细致、薄如蝉翼呈现半透明图案的竹簧雕……在创作的过程中，徐老先生不断推陈出新，探索研究，将江北竹雕这一非物质文化遗产发扬光大。
叁
心无杂思意无求
“竹簧雕的雕刻，极其需要细心和耐心，以及精准的把控力。一步走错，就可能造成竹簧破损，前功尽弃。”
“雕刻的时候心无杂念，专心专一，不计成本时间得失。有匠心、匠人、匠艺，有执着的精神，不屈不挠的精神信念。”正是本着这种大国工匠的精神，徐老先生才在三十多年的竹雕生涯中不断开拓进取，优秀的作品层出不穷。
如今，他积极地创作新的作品，潜心创作，视名利为外物，一心精进工艺研心创作，参与到各种各样的展览中。他的作品走遍全国各地各式各样的展览，将江北竹雕这一非物质文化遗产展现在世人面前，传承于精雕细琢之间。
原标题：江北非遗丨以竹为纸，刀刻风雅
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