悉数香港电影在上世纪70、80、90年代最辉煌时期所拍的电影，它们的海报大都出自同一人之手——阮大勇。写实而又夸张的人物画像加上片中最有代表性的细节和道具，便是那一时期香港电影海报的最大特点。
无论是《最佳拍档》系列、《开心鬼》系列这类当时最火爆的电影，还是周润发、周星驰、张国荣、梅艳芳这些最炙手可热的演员，都是他海报画作中的元素，可以说，阮大勇画出了香港几代人的共同记忆，也被称为是上天给香港的一份珍贵礼物。
这样一位“教父”，生活中却十分低调，除了作画之外几乎不参加任何的应酬或宣传，在香港电影衰落之后，放下手中的画笔，随家人移民新西兰，过着最普通的生活。直到太太去世，独身一人的他才重新拿起画笔，但也不再“以画糊口”，而是只画自己感兴趣的人。
很多香港的电影巨星都希望一睹他真容（很多明星虽被他画过，却未曾谋面），却又怕他是“性格孤僻的艺术家”，不敢轻易叨扰。直到今年香港金像奖为他颁出专业精神奖，以及以他经历为题材的纪录片《海报师》问世，他才露出庐山真面目，媒体们才有机会采访到他。
“我都没有看过电影，就是靠剧照簿画。”
《电影》：《天才与白痴》是您画的第一幅电影海报，当时怎么想到用幽默夸张的画风来展现？
阮大勇：第一，我在广告公司工作了九年，画过这个风格；第二，我感觉许冠文的电影适合用这个风格，后来证明我的想法是对的。因为70、80年代香港主流电影就是喜剧，武打片也好、时尚片也好……其实我这个风格里面也有变化的，不是每一张都是特别夸张，有的是收敛一点的，像《半斤八两》。
《天才與白痴》，阮大勇第一幅電影海報，亦是跟許氏兄弟頭一次合作
《电影》：画之前每部电影都看过吗？
阮大勇：我都没有看过电影，就是靠剧照簿。那个时候每个电影都有这么厚的一两本或者两三本剧照簿，我就是翻翻翻，然后根据电影主题起草稿给导演或者老板看，他们批准了就正式画。
《电影》：在看这些剧照的时候，您会抓哪些信息？表情？动作？
阮大勇：主要就是看主角哪一张照片比较吸引我，我就用这张照片做参考。
《电影》：那些海报全是您手绘完成？有电脑的帮助吗？
阮大勇：很多手绘也要靠电脑的帮助，但我全部都用手绘。我不会电脑，而且我感觉手绘的有满足感，好像生小孩一样，十月怀胎。
“《半斤八两》是画很长时间的，因为这是我接的第二张海报工作，所以我特别用功”
《电影》：画一幅海报大概用多长时间？
阮大勇：七、八天吧。我希望时间越多越好，但是那个时候香港片子非常兴旺，所以每一部片子都是很急，时间都不多的。
《电影》：哪一幅海报画得比较久？
阮大勇：其实《半斤八两》是画很长时间的，因为这是我接的第二张海报工作，所以我特别用功。这张海报对很多香港观众都是集体回忆，所以后来COCO（李玟）演唱会要我画张海报，说她还是喜欢《半斤八两》，要构图差不多。
“老板就说你给其他公司画可以，就是不能给嘉禾画。”
《电影》：80年代香港电影最辉煌的时期，有那么多海报需要您来画，怎么分配时间？
阮大勇：新艺城（新艺城影业有限公司）的电影海报都是我在白天上班时候画的，其他的都是在家里画的。因为金公主（金公主娱乐有限公司）和新艺城两家公司请的我，所以画海报是我工作的一部分，其他公司都是我私人接的活。
一个晚上画的《一本漫画闯天下》海报
《电影》：当时您是怎样的工作状态？
阮大勇：我在金公主的工作不是很忙，每天就工作四个小时，所以精神比较好。那时候也年轻，我画画速度很快，我试过一个晚上画一幅《一本漫画闯天下》（的海报）出来，就是周星驰戴着太阳眼镜、穿着大袍子的那个。现在不行了。
《电影》：可是当时新艺城和嘉禾是竞争对手！
阮大勇：早期嘉禾公司是我最大的客户，后来到金公主上班的时候还可以给嘉禾画，过了几个月老板就说你给其他公司画可以，就是不能给嘉禾画，因为嘉禾是新艺城（新艺城隶属于金公主）的主要对手，后来就没再给嘉禾画。
1983年《阴阳错》的海报，大勇把新人倪淑君（女主角）画成大头，占去最多空间，当红的谭咏麟反而缩在一角，当时来说，非常大胆破格
《电影》：所有创作的海报当中最喜欢哪一幅？
阮大勇：很多幅，我讲给你听，《天才与白痴》、《半斤八两》、《阴阳错》、《龙的传人》、《鸡同鸭讲》，李小龙的四幅《唐山大兄》、《精武门》、《猛龙过江》和《死亡游戏》。
《电影》：您怎么评价一幅海报是好还是不好？
阮大勇：对于海报来讲，里面东西太多不一定是好的，我感觉简单一点的比较好。
《电影》：对现在的电影海报有怎样的评价？
阮大勇：因为现在我不看电影，而且街上也没有海报看，所以在我看到的里面，我特别喜欢《黄金时代》的海报，听说它的海报师（黄海）在中国特别出名，中国市场大，因此他的稿费也天文数字了。假如现在我年轻一点就好了，我也到北京来住。
阮大勇最喜欢的海报之一《龙的传人》
《电影》：现在您也可以来北京，继续画电影海报。
阮大勇：我没有这个精神，我告诉你，你要人家给你钱总是不容易的，不是说你坐在那里人家就会给你钱，你一定要花很多精神、精力。
“李小龙我画的最多，他是我最喜欢画的对象。”
《电影》：为什么香港电影衰落后您就收山了？
阮大勇：因为有一段时间我老婆、女儿移民去了新西兰，而且我大部分时间需要在香港和上海照顾我的父亲母亲。我收山之后因为飞来飞去，差不多10年没有画画，所以我现在要重新拿起画笔。
李小龙的《猛龙过江》
《电影》：为什么现在想要重新画画？
阮大勇：2007年我老婆过世了，一个人了就拿回画笔，一画就停不下来了，因为我画的都是我有兴趣的对象，所以现在就天天都画。
《电影》：现在，您喜欢用什么方式来画画？
阮大勇：主要就是铅笔、墨颜色。我不用水彩的，因为我有手汗。还有丙烯，丙烯我抠的很淡，像水彩一样，而不是像油画，一层一层加的。80年代我全部都用丙烯画的，现在年纪大了，用墨颜色比较方便一点，铅笔是辅助。
《电影》：您最有兴趣的画画对象就是李小龙吧？
阮大勇：对对对，李小龙我画的最多，他是我最喜欢画的对象。很奇怪，我画了他30几年，都是用他以前用胶片拍的照片，他真是拍了很多照片。
阮大勇手绘的李小龙
《电影》：画他最传神、最关键的地方是什么？
阮大勇：他其实是文武全才，不能画得他好像只是一个知道打架、斗武功的那种，最好要画得有点内涵，但是怎么表现，我自己也讲不出来，我希望看画的人能有这个感觉。
“很多年前我就发现大口（嘴）够潮流、够美丽，中国人从前说樱桃小口美，是不对的。”
《电影》：除了李小龙之外，您还特别喜欢画山口百惠、乐基儿……
阮大勇：乐基儿这个是偶然的，因为她好的资料不多，我现在还喜欢水原希子，很前卫。
阮大勇手绘的山口百惠
《电影》：喜欢画的这几位女艺人哪些地方吸引您？
阮大勇：其实我很骄傲，现在全世界出名的女明星都是“大口”的，我很多年前就在画这样的了。舒淇以前拍照片不敢笑的，现在她知道很多人都接受（大口）了，她就无所谓了。所以我很多年前就发现大口（嘴）够潮流、够美丽，中国人从前说樱桃小口美，是不对的。
《电影》：山口百惠并没有“大口”哦。
阮大勇：山口百惠她最吸引我的是她的气质，其实她五官不是很好的，但她的气质是亚洲人很少有的。还有我喜欢她的性格，她是21岁退休的（在最红的时候结婚并告别演艺圈），有的人21岁还没有出名，后来人家请她拍广告片她也不拍，这个女性很伟大、很难得。
阮大勇手绘的水原希子
《电影》：您画中的人手比例一定比真实大。
阮大勇：这是我中学老师说的。其实照片里面，假如你把前面的这个手还是画普通的尺码，那看上去就小了，因为画也是立体的，所以大一点其实看上去顺眼一点。中学老师对我讲的，我记到现在，其实每一个画画的人都知道，这不是很高深的。
《电影》：您现在都是在门上作画，为什么喜欢这样？
阮大勇：从前都是在工作台画，因为现在家里地方不够，你一张台子用来吃饭什么的，就没有地方画。我看到深圳有一个画家他是习惯站着画，所以我就学他，刚开始的时候是有难度的，不过现在就是为兴趣画画，不用画很长时间。
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《电影》：画画必须要有天赋吗？
阮大勇：天赋是要有一点，但是后天也很重要。像梵高，他完全是天赋，他就只画了十几年画，已经没有人能追到他了，他是真正的天才。我们是有一点天赋，靠后天慢慢训练出来的，但是你没有一点天赋也是不行的。
《电影》：跟以前比起来，现在有哪些东西画不了？
阮大勇：写实的比从前好，但鬼马一点的，现在可能年纪大了，没有年轻时那么鬼马了。现在眼睛老花了，有很大影响，很精细的画画不了。
阮大勇手绘图集
安妮·海瑟薇
奥黛丽·赫本
张国荣
周润发
周星驰
梁朝伟
马龙·白兰度
玛丽莲·梦露
约翰尼·德普
约翰·列侬
伍迪·艾伦
（原标题：香港电影海报之父阮大勇：我画了三十几年李小龙）
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