如今，暖气和空调可以让我们安然度过寒冷的冬天，冬天给人的感觉似乎也不再寒冷。但是，以前的冬天到底有多冷呢？冬天的冰雪，冬天的寒风，在“冻人”的同时，也给作家和画家带来激情与灵感。以前的冬天到底有多冷，以前的冬天有多美丽，我们可以从他们的笔下领略一二。
郁达夫：江南冬景可爱得很
冬至过后，大江以南的树叶，也不至于脱尽。寒风——西北风间或吹来，至多也不过冷了一日两日。到得灰云扫尽，落叶满街，晨霜白得像脂粉似的。清早，太阳一上屋檐，鸟雀便又在吱叫，泥地里便又放出水蒸汽来，老翁小孩就又可以上门前的隙地里去坐着曝背谈天，营屋外的生涯了；这一种江南的冬景，岂不也可爱得很么？
我生长在江南，儿时所受的江南冬日的印象，铭刻特深；虽则渐入中年，又爱上了晚秋，以为秋天正是读读书、写写字的人的最惠季节，但对于江南的冬景，总觉得是可以抵得过北方夏夜的一种特殊情调，说得摩登些，便是一种明朗的情调。（郁达夫《江南的冬景》节选）
汪曾祺：南方的冬天真冷
天冷了，堂屋里上了槅子。槅子，是春暖时卸下来的，一直在厢屋里放着。现在，搬出来，刷洗干净了，换了新的粉连纸，雪白的纸。上了槅子，显得严紧、安适，好像生活中多了一层保护。家人闲坐，灯火可亲。
床上拆了帐子，铺了稻草。洗帐子要挑一个晴朗的好天，当天就晒干。夏布的帐子，晾在院子里，夏天离得远了。稻草装在一个布套里，粗布的，和床一般大。铺了稻草，暄腾腾的，暖和，而且有稻草的香味，使人有幸福感。
不过也还是冷的。南方的冬天比北方难受，屋里不生火。晚上脱了棉衣，钻进冰凉的被窝里；早起，穿上冰凉的棉袄棉裤，真冷。（汪曾祺《冬天》节选）
鲁迅：江南的雪，滋润美艳之至
江南的雪，可是滋润美艳之至了；那是还在隐约着的青春的消息，是极壮健的处子的皮肤。雪野中有血红的宝珠山茶，白中隐青的单瓣梅花，深黄的磬口的腊梅花；雪下面还有冷绿的杂草。蝴蝶确乎没有；蜜蜂是否来采山茶花和梅花的蜜，我可记不真切了。但我的眼前仿佛看见冬花开在雪野中，有许多蜜蜂们忙碌地飞着，也听得它们嗡嗡地闹着……
但是，朔方的雪花在纷飞之后，却永远如粉，如沙，他们决不粘连，撒在屋上，地上，枯草上，就是这样。屋上的雪是早已就有消化了的，因为屋里居人的火的温热。别的，在晴天之下，旋风忽来，便蓬勃地奋飞，在日光中灿灿地生光，如包藏火焰的大雾，旋转而且升腾，弥漫太空，使太空旋转而且升腾地闪烁。（鲁迅《雪》节选）
老舍：温暖的济南
在北国的冬天，而能有温晴的天气，济南真得算个宝地。
设若单单是有阳光，那也算不了出奇。请闭上眼睛想：一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒，这是不是个理想的境界？小山整把济南围了个圈儿，只有北边缺着点口儿。这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里，它们安静不动地低声地说：“你们放心吧，这儿准保暖和。”
真的，济南的人们在冬天是面上含笑的。他们一看那些小山，心中便觉得有了着落，有了依靠。他们由天上看到山上，便不知不觉地想起：“明天也许就是春天了吧？这样的温暖，今天夜里山草也许就绿起来了吧？”就是这点幻想不能一时实现，他们也并不着急，因为有这样慈善的冬天，干啥还希望别的呢！（老舍《济南的冬天》节选）
苏童：记忆中冬天总是很冷
记忆中冬天总是很冷。西北风接连三天在窗外呼啸不止，冬天中最寒冷的部分就来临了。母亲把一家六口人的棉衣从樟木箱里取出来，六个人的棉衣、棉鞋、帽子、围巾，不管你愿意不愿意，我们必须穿上散发着樟木味道的冬衣，不管你愿意不愿意，你必须走到大街上去迎接冬天的到来……
人人都说江南好，但没有人说江南的冬天好。我这人对季节气温的感受总是很平庸，异想天开地期望有一天我这里的气候也像云南的昆明，四季如春。我不喜欢冬天，但当我想起从前的某个冬天，缩着脖子走在上学的路上，突然听见我们街上的那家茶馆里传来丝弦之声，我走过去看见窗玻璃后面热气腾腾，一群老年男人坐在油腻的茶桌后面，各捧一杯热茶，轻轻松松地听着一男一女的评弹说书，看上去一点也不冷……现在我仍然记得这个冬天里的温暖场景。（苏童《关于冬天》节选）
与有着“繁花、凉风、美月”的春夏秋三季不同，萧瑟的冬别有一种冷静、清冽的气质，与此同时，冬夜中万家灯火的微光更透露出暖融融的画面——那一扇扇明灭闪烁的灯火之中，隐藏了多少与“爱”有关的动人故事。
《冬》 李平凡
冬是隐藏、低调的，但是在皑皑白雪覆盖下的土地正在休养生息孕育着无数的生命，这是怎样一幅动人心魄的景色。
除了“温暖”与“沉潜”，冬日还有美丽，这种美丽干净、纯粹，意境深远，引人遐想。如南宋夏圭的《雪堂客话图》中，白雪皑皑的山坳中，一叶扁舟、两间房屋、几个人物，寥寥勾勒出冬日访友的温情，疏阔、清雅，一派古代文人雅士的生活画面。
《雪堂客话图》 南宋 夏圭
《九峰雪霁图》 元 黄公望
《西岩松雪图轴》 清 弘仁
在墨分五色、计白当黑的中国传统绘画中，雪的白是被衬托出来的，这是一种类似于“春秋笔法”的描绘，有着中国文人特有的哲思和审美。不同这种疏淡的仙人之气，油画中的冬景就像姹紫嫣红的花园一般，美得实实在在、各有千秋。
《天山映雪》 梁栋
《山村晴雪》 吴冠中
俄罗斯风景画家希施金的雪松
看过了油画中犹如实质的冬雪色彩，冬日赏景再回到我们传统的审美习惯中，因为在中国文人艺术家看来，冬天还有一景是必须要赏的，那就是梅花！在这个过程中，人们赏的不仅是花更是一种精神——凌霜斗雪、风骨俊傲，坚贞、高洁、雅致。“梅花”几乎集齐了所有美好，成为历代文人墨客笔下最爱表达的题材之一，“梅君子”名不虚传。
更无花态度，全有雪精神。——辛弃疾《临江仙·探梅》
《墨梅图》 元 王冕
《梅花图》 明 陈录
《梅花图》 清 汪士慎
《卓冠群芳图》 明 王谦
《红绿梅花图》 清 金农
《灵台探梅图》 清 石涛
前村深雪里，昨夜一枝开。——齐己《早梅》
雪里已知春信至。寒梅点缀琼枝腻。——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》
迎霜傲雪的梅虽开在寒冬，但是带来的是春天的消息。“冬”成就了“梅”的傲骨，骨子里却是与“梅”一样，都在昭示着春天的临近，“冬”蕴藏了春的生命，“梅”带来了春的信笺。
冬天是温暖的、是希望的开始。
来源：合肥新闻网、人民网
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